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Texte zur zeitgenössischen Fotografie und digitalen Bildkunst
von Thomas Leuner
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Das Publikum ist begeistert. Endlich einmal eine Documenta, die nicht
wie ein Ufo vom anderen Stern gelandet ist. Man kann hingehen! Sie
holt einen dort ab, wo man steht. Da wird süßen Chinesenkindern
Joghurt ins Gesicht geträufelt, die glucksen dann so nett. Überall
liegt Material herum – wie das durch die Welt wandert! Die schönen
chinesischen Holzstühle. Man kann über das Leben in Indien etwas
lernen, oder in Kurdistan Männer singen sehen, nette Leute bei einem
Segeltörn beobachten., auch der berühmte Maler Gerhard Richter zeigt
seine hübsche Tochter mit roten Lippen, und Harvey Keitel spielt
richtiges Theater – nicht so ein Gebrüll und Rumgespritze. Auch die
Museumsräume sehen aus wie richtige Museen: warme Farben, Stimmung
zum Nachdenken und die Beleuchtung zeigt, was wichtig ist. Ja, und
das Leid der Welt ist auch da: die Opfer der Globalisierung in
Afrika, die Palästinenser und die Amerikaner mit ihrem Guantanamo, so
ein Lager wie Auschwitz. Und ganz wichtig: kein Internet und digitale
Verwirrungen. Und tatsächlich, die Führer der D 12 bestätigen die
Sensation: „die erste Documenta ohne aggressive Besucher!“
Der Schock für die Kulturschaffenden und Sammler sitzt tief. Aber
Vorboten gab es genug. Mit dem Team Buergel und Co wurde konsequent
auf Ethno-Kunst, Spiritualität, soziale Kulturarbeit, Anthroposophie
und ökologisch-sinnlichen Minimalismus gesetzt. Ein Gedankenspektrum,
das schon immer tief im wertkonservativen Bildungsbürgertum verankert
ist und traditionell einen Teil der zeitgenössischen Kunst ausmacht.
Nur eine entscheidende Änderung gibt es: Es ist so, als hätte man den
06.08.2007
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