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Texte zur zeitgenössischen Fotografie und digitalen Bildkunst
Nadine Olonetzky: Ich weiss, dass man das Heft in den 60er, 70er und teilweise auch noch in den 80er Jahren sehr intensiv wahrgenommen hat. Und ich nehme also stark an, dass sowohl Berndt und Hilla Becher wie ihre berühmten Schüler und Schülerinnen sehr wohl zur Kenntnis
nahmen, was in «camera» publiziert wurde. «camera» war ja, wie ich schon ausführte, schlicht die Plattform für Informationen und gab Einblick in neue Fotoarbeiten, die sonst nicht zugänglich gewesen
sind. Der Direktor des Fotomuseums Winterthur, Urs Stahel, hat beispielsweise damals über «camera» die Arbeit einer ganzen Reihe von interessanten Fotografen und Fotografinnen kennengelernt. Und der Fotokünstler Ulrich Görlich, der heute an der Hochschule der Künste Zürich Professor für Fotografie ist, damals aber in Berlin lebte, erzählt, wie wichtig das Heft für ihn und seine Freunde gewesen ist. Sie haben «camera» aus diesem Grund auch «das Zentralorgan» genannt, eine liebevolle und ironische Bezeichnung, die den Stellenwert des Hefts als «einzigartige Inspirationsquelle», wie er sagt, auf den Punkt bringt. Aufgrund der Fotografien, die er in «camera» gesehen hatte, lud er beispielsweise amerikanische Fotografen wie Ralph Gibson oder Lewis Baltz zu Workshops in die Berliner 'Werkstatt für Fotografie' ein. Ich denke also, dass «camera» für Künstlerinnen und Künstler, die mit dem Medium Fotografie zu arbeiten begannen, ohne Zweifel sehr wichtig war. Allerdings ist das Interesse der Studenten und Studentinnen, die Ulrich Görlich heute an der ZHdK unterrichtet, fast gleich Null. Das erstaunt ein wenig, ist doch das Interesse an Mode, Stil, Design, Musik etc. aus den 70er Jahren sonst aussergewöhnlich stark. Es wäre also interessant, die Bedeutung des Hefts sowohl bei heute berühmten Fotokünstlern und -künstlerinnen, als auch bei heutigen Studierenden noch vertiefter zu erfragen.
03.03.2008
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