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Texte zur zeitgenössischen Fotografie und digitalen Bildkunst
Thomas Seelig
Richtig, neu ist der hybride Umgang mit beidem. Die Grammatik der künstlerischen Fotografie wird dadurch etwas komplexer. Die Positionen der Künstler verwischen aber interessanterweise nicht, sie werden vielmehr auf den Punkt gebracht.
Th. L.
Matthias Harder, der Kurator der Helmt Newton Stiftung, hat jüngst seinen Eintritt in die Welt des Kuratierens so beschrieben: Man habe in den Sammlungsräumen der Berlinischen Galerie – Fotografische Sammlung - gesessen und mit dem Leiter der Sammlung, Janos Frecot, Ausstellungen fantasiert – sozusagen das Kuratieren als meditativ schöpferischer Prozess?
Thomas Seelig
Es kann doch ein legitimer Weg sein, sich vom eigenen Sammlungsbestand an eine Ausstellungsidee heranzutasten, ich stelle mir das überhaupt nicht esoterisch vor. Vielmehr schält man bei einem solchen Vorgehen aus einem persönlichen Wissenskern unterschiedliche Fragestellungen heraus, mit denen dann eine Konzeption formuliert wird. Eine Ausstellungsidee ist in meinem Verständnis allererst immer eine Fantasie. Man fühlt sich durch etwas herausgefordert, entwickelt eine Neugier und beginnt erst später, Fragen der Kommunizierbarkeit mitzudenken. Das alles ist anfangs recht ungreifbar und wird erst später konkret. Genauso gibt es aber auch gesellschaftliche Themen, die in der Luft liegen, und die in einer Ausstellung verhandelt werden könnten. Bei TRADE(2001) beispielsweise gab es als Ausgangspunkt eine von Urs Stahel formulierte These, dann eine äusserst breite Bild- und Textrecherche und später eine Diskussion über Form und Erscheinung der Präsentation. Monografische Ausstell-ungen folgen anderen Denkweisen, wenn aus der Biografie eines Künstlers ein Konzept entwickelt wird, das auf den Ausstellungs-kontext hin verdichtet wird.
Th. L.
Wie sah dieser erste kreative Prozess bei korschen und Erfinden aus?
24.06.2008
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